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来支钢,号云禅。中国美术家协会会员,1963年生于安徽蚌埠,现居北京、深圳。2001年进入中央美术学院国画系进修,2002年考入中央美术学院“贾又福工作室”硕士研究生班,2005年进北京画院“李小可艺术工作室”研修。曾获“第二届中国美术金彩奖”的优秀奖。2018年天津人民美术出版社出版《传承与开拓——来支钢积墨山水画集》。曾在北京、上海、广东、山东、杭州、日本、中国台湾等地举办画展。代表作品有《崛起》、《艺·道》、《云道》、《峡道》、《大潮》、《圣域》、《黄山烟云》、《长江三峡》等。

中国画承载和传播着中国传统文化的诸多形神气韵,在历代名家大师们的反复琢磨之下早已成为一门成熟、重要的艺术语言。在这样的背景之下,如何还能为中国画的创作注入新的思考与活力?

来支钢长期努力、积蓄多年,专注于传统积墨画法,继承龚贤、黄宾虹、李可染等前辈积墨山水名家之长,熟稔了积墨语言规律,在继承中探索自己独特的艺术创作路径。从他的作品中,我们既能看出他对中国山水画文脉有着深入的理解,此为传承;同时,他也在传承中创新,实践自己独特的“来式风格”。在来支钢看来,写生是解决和突破中国画概念化、同质化、雷同化的一剂良药。几十年来,他在写生中走过了很多地方,每到一处,不是在看山,就是在追云,“烟云”成了他艺术创作中的一个重要符号元素。

来支钢2001年进入中央美术学院学习,2005年进入李小可艺术工作室,深度感受学习“李家山水”的精神和思想。“我认为艺术家的可贵之处在于一个‘真’字,‘真’是一种态度、境界,一种修行,艺术家最重要的是要保持纯真之气、纯净之心。”他说自己是一名草根出身的画家,小时候家贫,却唯独痴迷绘画。他着力表现山水之趣,云雨之态,至今已经画了四十余年,他也感慨道:作画一辈子,有时候难以分辨是我在画云,还是云在画我。

此次展出的作品尺幅多样、风格跳跃、意境淳美,充分展示了来支钢的绘画艺术才华。《艺·道》《大潮》《黄山烟云》等尺幅超大、气势磅礴的作品在本次展览中也均有呈现,在表现山石、云、水等方面,大开大合,尽显雄浑刚强之气势。

我们在他的画作中,再次被中国水墨画的表现力所震慑。如同画家所说,“在笔墨语言上,我选择了中国纯水墨这条路,我的画面有极致透亮的黑,也有层次丰富的灰,还有缥缈逍遥的白。我想这样纯粹的颜色更符合我的性格,或者说符合我的大道至简的朴素美学追求。另外,我也一直在努力通过自己的艺术实践证明中国的水墨表现力不比油画弱。”

名家评论:

来支钢是一位志存高远、默默无闻的实干家,是一位真正求艺的应有的品德。几千年来,中华民族的古老文化是我们赖以生存和发展的基础,是灵魂。他把这个灵魂表现出来了,目前在山、水、云、雾领域里面,可以说是达到了我们这个时代的高峰。他的山水画起到了一个里程碑的作用。——肖峰(中国美术家协会顾问、中国美术学院原院长)

来支钢见素抱朴、素以为炫、黑白无极、气韵生动的审美品格;旷远神奇、博大壮观的新时代气象,有征服人心的精神性审美表现力!他触摸到中国画艺术本色的高境界、大境界、真境界!——孙美兰(中央美术学院教授、李可染艺术基金会学术委员)

来支钢对中国传统的绘画有很深刻的领悟,同时对当下的文化语境也有非常敏锐的感受。所以他能够把传统和当代人的那种视觉感受、视觉体验很好的结合起来。因此他找到了自己独特的艺术语言方式,有一种独特的艺术表达。——皮道坚(著名艺术批评家)

来支钢之所以在当今山水画界引人注目,是因为他在传统绘画精华的不倦苦学基础上又有了创造性的个性表现。他的新贡献,主要是在“积墨”的探索方面。可以说他又将中国画的神器之一——“积墨法”大大地向前推进了!——王仲(中国美术家协会理论委员会原副主任、《美术》杂志原主编)

来支钢的积墨新山水画,在当代中国山水画创作当中,开创了一个新的样式。凭借“积墨”使中国传统的老庄哲学思想能够现代化,能够进入现代审美的范畴,就是他把“积墨”发挥到了极致。——王镛(著名美术理论家、中国艺术研究院研究员)

我们也特意摘编刊发来支钢谈创作的文章《砚边有感》,更好地理解画家背后的心路历程与创作理念。文章经授权刊发,小标题为编者所加。

中国的水墨表现力不比油画弱

我是一名草根出身的画家,小时候家境贫寒,上学又捣蛋,唯独对绘画痴迷,时光荏苒,即将步入花甲之年,蓦然回首,大半生都交给了绘画。有人说我在绘画上悟性高,是天生的画家,我苦笑一下 ,走过这大半生 ,满纸都是“低头拉磨”的足迹。

我性格里有倔强、刚毅、偏执的基因,也寓示着在绘画这条道路向上攀岩的“苦行”。

12岁正式拜师求艺,40余年的艺术探索,真诚感谢几位恩师的指导和帮助。我绘画的二位启蒙老师是丁楚才和司一岚,跟随他们学习,记忆最深的就是自由和绘画方法的把握,这样扎实的启蒙学习,开启了我对事物规律的敏锐意识,这种规律的认识可能就像“道”的影子融入到我的绘画基因中,伴随我的艺术成长。

2001年我进中央美院学习,2002年考入贾又福研究生班,开启了系统专业的艺术学习,贾又福先生严谨、朴实的学术精神给了我很大的影响,这个阶段也开启了我对“积墨”的深入学习,由此也爱上了“积墨”。

2005年我又进入李小可先生工作室,两年深度感受学习“李家山水”的精神和思想。

我认为艺术家的可贵之处在于一个“真”字,“真”是一种态度、境界、一种修行,艺术家最重要的是要保持纯真之气 、纯净之心。

我在创作中一直追求画面自然产生的诗意和满纸的仙气。

我希望通过我的画能表达出大道至简、大象无形、大音希声、大美无言的至高的美学境界。

在笔墨语言上,我选择了中国纯水墨这条路,我的画面能看到的就是“黑、白、灰”,有极致透亮的“黑”,也有层次丰富的维度“灰”,还有缥缈逍遥的“白”。这样纯粹的水墨语言,放在当代五彩缤纷的艺术世界里显得有些另类。有人问我,为什么山水画不上颜色?我想这样纯粹的颜色更符合我的性格或者说符合我的大道至简的朴素美学追求,水墨的单纯可以容纳万象,即“墨无极”。另外一点,我也一直在努力通过自己的艺术实践证明中国的水墨表现力不比油画弱。

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积墨的过程就是犯错、找错、纠错

在创作体会上,我认为积墨是“笨人”画的。李可染先生曾在他的画中这样写道:“前人论笔墨有积墨法,然纵观古今遗迹,擅用此法者极稀。”所以这条路注定是一条“孤独的路”。积墨的精髓是笔笔变化、层出不穷、层层变化、层层交融,最后达到画面的整体浑融,“墨与形”达到无起痕之迹。笔墨的至高境界是浑融,浑融就是“你中有我,我中有你”,浑然一体。

积墨中常见的“拦路虎”:画面出现的“板、脏、结”,这一关就难倒很多人,现代社会又是快节奏的,很多人都想“跑步”前进,所以我说积墨是“笨人”画的。我为什么对积墨情有独钟?因为在几十年的艺术探索中,我觉得像积墨这种独特的有难度的艺术语言,它最能表达我的山水精神。我天生愿意挑战高难度的东西,难度越大,越能激发我的创作力,艺术的难度决定着她的深度和高度。

在探索“积墨”的路上,我也得到了无穷的乐趣。就像我常说的,积墨最有意思的就是“犯错”,犯的“错”越多,留在纸上的痕迹就越丰富,就越考验画家的收拾能力。我的山水有表现博大雄浑厚重、时代精神面貌的山水,也有表现诗意文人情怀的山水。我始终认为,积墨是通向中国山水画艺术顶峰的一把钥匙,它极大地丰富了中国山水画的表现力,它的层次感、体量感、空间感,最能表现博大雄浑的时代精神。

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几十年的艺术创作,“烟云”成了我艺术风貌中的一个重要符号元素,穿梭在我的创作里。我对云有特殊的感情,小的时候,因为家里穷,所以我就想着有一天如果能像神仙那样腾云驾雾、不用吃饭,可以给家里减轻负担,自由自在的生活多好,这可能就给我的心灵种下了一颗这样的艺术种子。

烟云是比较难表达的,因为他是飘动的、变化的。写生是解决和突破中国画概念化、同质化、雷同化的一剂良药。石涛说过:搜尽奇峰打草稿,我是搜寻美景搞创作。几十年写生,我走过了很多地方,每到一处,不是在看山,就是在“追云”,从黄山的云到江南的云,西藏的云、中国台湾的云、日本的云等等。早晨的云、中午的云、傍晚的云、雨天的云……不同时间段,云也是千变万化。前人的云大多不是留白就是勾勒,我的烟云是以积墨法来表达,我的烟云可以看到层次、空间、体量。能让人感受到云的那种飘逸、流动的美。在看了我的作品后,很多观者都非常喜欢我的云。画了大半辈子的云,一看到云,我就兴奋,有时候感觉不知道是我在画烟云,还是烟云在画我。

艺术是最能忽悠人的,艺术也是最忽悠不了人的

在创作方面,我作画的全部注意力,集中在“变”、“活”。我认为艺术的创新在于“变化”,“变化”就会产生动力、生命力、能量。我认为一幅真正的好画,应该是“生发”出来的,让你可以呼吸的,是活的,有生命力的。我认为只有这样的画,才能打动观者,与观者产生共鸣。我在创作时,几乎是一个人安安静静地从早画到晚,行走在“三点一线”的生活轨迹。一画就是几个月,心无旁骛,有时会达到忘我,进入到天人合一的状态。特别是进入创作高峰时,我几乎是大气不敢出,感觉像在海拔几千米的高原上,出现“缺氧”。当从画面出来时,回头再看,冥冥之中好像是自己画了一半,上帝之手画了另一半。

总我对自己的要求就是每年都要有新的作品出来。我的艺术创作来源于老子的道家思想,老子的“道”,我理解为规律,笔墨的规律表现出来的是力量,力量背后是道,道是美学观。

我有一句话,艺术是最能忽悠人的,艺术也是最忽悠不了人的。

美术不美绝对是一个错误的观念,美是有力量的,能真正画美,那是一件很难很难的事!

万物之始,大道至简,衍化至繁,拨开复杂冗繁的表象,探知本源,寻找事物的规律,除去浮华,忘掉“执”和“刻意”,听从内心的召唤……

来支钢作品欣赏:

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春夏秋冬138x34cmx4 2019年

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闲居跳出红尘外123x133cm 2013年

峡道 1680x250cm 2013年

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山雨烟云断又遮97x60cm 2017年

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云道图960x250cm 2015年

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空山新雨后68×136cm 2014年

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写生作品46x34cm 2017年

江雪249x31cm 2021年

记者|张婷

编辑|张进

校对|王心

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